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Per il nostro ottavo e ultimo quotidiano al 64th Cannes Film Festival, abbiamo chiesto ai nostri due Senior Film Critics una panoramica artistica. In questa finestra di dialogo, a volte sono d’accordo, a volte no. Ma il avanti e indietro dà anche loro l’opportunità di mettersi in pausa e guardare indietro con più prospettiva nei meriti (o debiti) dei film.

Justin Chang: Abbiamo superato il punto medio del festival, e con quattro giorni e diversi titoli molto anticipati ancora per lo screening, è un po ‘prematuro per valutare se questo andrà giù come un grande festival o così così così così. Non so che sono ancora pronto a commettere qualsiasi cosa in una capsula del tempo; Uno dei piaceri e delle frustrazioni di Cannes è che serve troppi film interessanti e degni di nota per elaborare pienamente in 12 giorni.

Certamente nessun film in competizione impiegherà più tempo a digerire completamente di “ The Tree of Life, ” che, nonostante sia stato fischiato da alcuni pagliacci sul balcone, è stato ampiamente abbracciato. Per la pura chutzpah cinematografica, penso che le torri cinematografiche di Malick sul campo, non diversamente dall’obelisco in “ 2001 ” — Un oggetto magnifico che meriterà la contemplazione molto tempo dopo la fine di questo festival.

Peter Debruge: Quest’anno segna la mia prima visita a Cannes, e già sento che una filigrana ingiusta viene impostata per rate future, data la qualità complessiva di alta qualità dei film — “ Tree of Life ” facilmente il più ambizioso tra loro. I ’ D Lone sentito parlare di Cannes Auds ’ Procecimento per aver fischiato la loro disapprovazione, ma ammetto di essere stato catturato fuori dalla manciata di persone così ansiose di licenziare Malick Mammoth Achievement.

Laddove altri elmers costruiscono case, Malick ha deciso di costruire una grande domanda per la vita, e adoro il modo in cui la struttura sembra più quella di una sinfonia che una narrazione tradizionale. I DONO ’ t Think “ Tree ” ha del tutto successo — Le scene di Sean Penn non funzionano davvero, e un finale da sogno destinato a legare tutto insieme impallidisce in confronto alla sequenza di Bambini Star Child di Pic ’.” Ma gli oppositori ’ La reazione è stata particolarmente sorprendente considerando gli applausi entusiasti che hanno salutato Bruno Dumont insopportabile “ fuori Satana, ” uno sguardo infinitamente più confuso alla relazione dell’uomo con Dio.

JC: Immagino che le provocazioni di Bad-Boy di Dumont siano andate meglio in una certa relazione delle Nazioni Unite. Dato il track record di Dumont, molti di noi sono stati sorpresi di vedere il suo nuovo film relegato in un certo rispetto Fino a quando non abbiamo effettivamente dato un’occhiata a “ irrequieto, ” Un Quirkfest della morte e della morte leggermente simpatico che avrebbe guardato più a casa a Sundance, dove inizialmente era destinato a presentare in anteprima.

PD: A proposito di film di Sundance, Sean Durkin ’ è adorabile ma inquietante “ Martha Marcy May Marlene ” è stato molto ben accolto in un certo senso delle Nazioni Unite; Idem Jeff Nichols ’ “ prendi il riparo ” in critici ’ Settimana.

Uno dei grandi misteri di Cannes è ciò che determina la sezione che un film suona. Se ho gestito lo zoo, Gerardo Naranjo ha assicurato un certo rispetto giocherebbe in competizione. Tutti brontolii che brontolano che due debutti deludenti, Julia Leigh ’ S “ Sleeping Beauty ” e Markus Schleinzer ’ S “ Michael, ” sono stati programmati per la concorrenza sulla forza delle loro connessioni (l’ex vincitrice di Palme Jane Campion ha un credito di presentazione su “ Beauty ”), sebbene entrambi prendano carriere intriganti per i registi disposti ad affrontare il materiale controverso la loro prima volta a pipistrello.

JC: Il Leigh e lo Schleinzer (entrambi i quali hanno ardenti ammiratori) sono in linea con una delle tendenze della concorrenza meno salati di quest’anno. I film sulla devianza sessuale sono pari al corso ai festival, in particolare Cannes, ma non posso ricordare l’ultima volta che ho visto così tanti film sull’argomento, in particolare per quanto riguarda l’iniziazione carnale e/o l’abuso diretto dei bambini.

I ’ m Pensando non solo al giovane ‘ UNS in “ Sleeping Beauty ” e “ Michael, ” ma anche la figlia di 10 anni sfruttata in Eva Ionesco e#8217; s Semi-Autobiographical “ My Little Princess, ” e The Nubile Bordello Vixens in Bertrand Bonello ’ S “ House of Tollerance ” (che ho trovato un viaggio di nostalgia di Fin-De-Siecle molto più trasportato di qualsiasi altra cosa in Woody Allen ’ S “ mezzanotte a Parigi ”). I ’ m pensando anche a quei bambini poveri in “ Polisse, ” Lo sguardo disordinato ma emotivamente ricco di Maiwenn a una squadra di poliziotto francese dedicata alla risoluzione dei crimini di abuso infantile. È a parte i suoi passi falsi, “ Polisse ” è uno dei pochi film di Cannes di cui posso onestamente dire, “ Ho riso, ho pianto.”

PD: C’è una scena in una scena in “ Polisse ” Ciò mi ha portato anche all’orlo delle lacrime, quando una madre africana senzatetto entra nella stazione di polizia per arrendersi a suo figlio, spiegando che possono prendersi più cura del ragazzo. Questa è sostanzialmente la premessa di Dardenne Brothers ’ “ The Kid with a Bike, ” in cui un 11enne in difficoltà rifiuta di accettare il fatto che suo padre non può sollevarlo. Dato i Dardennes ’ Approccio spesso magro, è rinfrescante per vederli offrire una visione più soleggiata del dolore della classe operaia, introducendo non solo una star del cinema (“ di seguito ’ S ” Cecile de France) ma felice terminare nella loro formula.

Ho vinto ’ per lasciare che il tuo scavo at “ mezzanotte a Parigi ” andare senza risposta, però. Mentre schizzinò, il film di Woodman è sembrato un apriscatole appropriato per il festival (e un pezzo di compagno adatto a Michel Hazanavicius ’ Silent-Film Homage “ The Artist ”), con Allen che ha contestato contemporaneamente Paris e Deriding Americans. “ House of Tollerance, ” D’altra parte, mi sentivo una versione laconica e sfocata della TV francese ’ S “ Maison Close, ” E ancora un altro film di Cannes in cui lo sfondo era più interessante dei personaggi.

JC: I ’ sono sicuro che mi pentirò di queste parole, ma non prendono i prostituti di Bonello ogni giorno sulla pesca acuta interpretata dalla solitamente meravigliosa Rachel McAdams in “ Midnight a Paris.” Ma tu ’ sei il diritto di menzionare “ The Artist, ” che, insieme ad Aki Kaurismaki ’ S “ Le Havre, ” ha disegnato alcuni dei più calorosi applausi del festival e con buone ragioni; È stato un sollievo vedere due commedie magnificamente eseguite dopo otto giorni di degrado sessuale, abusi sui minori e cattiva genitorialità.

A proposito, immagino che dobbiamo parlare di “ dobbiamo parlare di Kevin, ” che ho trovato più efficace come riaffermazione delle braciole cinematografiche di Lynne Ramsay che come ritratto di patologia materna. Torna a Malick per un momento: lasciando da parte tutto ciò che potrebbe dire sulla vita, la morte e il cosmo, “ Tree of Life ” esprime così tanto su ciò che è un bambino e cosa significa essere un genitore. “ Kevin, ” Arrestare così com’è, finalmente mi colpisce come un thriller di seme cattivo che sostituisce la stilizzazione per approfondimenti.

PD: “ Kevin ” si accoppia bene con “ Tree of Life, ” Mentre entrambi i film si sforzano di capire l’inspiegabile (perché un bambino diventa un sociopatico in “ Kevin, ” o come Dio può permettere a un ragazzo di morire in “ Tree ”). Le dinamiche causate-effetto chiare guidano la maggior parte dei film che vediamo durante il resto dell’anno, il che rende questi due film difficili per il pubblico che si aspettano che tutto abbia senso. Alla fine, trovo film che sollevano domande infinitamente più interessanti di quelli che suggeriscono risposte (a meno che la domanda non sia, “ cosa diavolo sta succedendo?,” che esonera “ addormentata per dormire ”) e Cannes ha dimostrato un forum eccezionale per opere così impegnative finora.

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